ヴィンテージ照明は、新しい照明では再現するのが難しい柔らかさで部屋を明るくします。まぶしい光ではなく光り、実用的ではなく雰囲気のある光を放ちます。ムラーノガラスのきらめきであれ、ミッドセンチュリーのフロアランプの彫刻のような重量感であれ、これらの作品はただ照らすだけではなく、空間に歴史の質感と意図をもたらします。
大量生産と使い捨て継手の時代に ヴィンテージで飾る 照明は、光がかつては驚異であったことを思い出させます。装飾的なものであると同時に科学的な進歩でもあり、物質的に野心的に慎重に設計され、何世代にもわたって輝くように設計されています。
(画像クレジット: Sasha Adler デザイン/写真撮影: Tony Soluri)
点灯 それは常に私たちの生き方を反映しています。初期の家庭用照明は、暗くなってからもインテリアを使用できるように設計されたオイルランプ、キャンドル、ガス器具など、必要性によって形作られました。 19世紀後半に電気が開通すると、番目そして20代前半番目何世紀にもわたって、照明はデザイン実験の場となりました。初期の電気器具は、乳白色のガラスを使用し、当時驚くべき新技術であったものを飼いならすために慎重に調整されたシェードを使用してガス灯の形を反映することがよくありました。 アールデコ調 魅力と幾何学模様を取り入れました。世紀半ばのモダニズムは、明確な形状と新しい素材を好みました。戦後のヨーロッパのデザイナーは照明を彫刻へと推し進めました。
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現在、これらの歴史は博物館に限定されません。ロサンゼルスを拠点とするデザインスタジオ 青梅デジン たとえば、彫刻的なミッドセンチュリーのスチール製の燭台から繊細な色の照明まで、小規模ながら意図的なヴィンテージ照明のアーカイブを構築しました。 ルイス・ポールセン ペンダント – 創設者のジョエル・カットナーとジェシー・ルドルフが何度も立ち戻り、初期の時代のアイデアが現代のインテリアを形作り続けることを可能にする作品。
インテリアデザイナー サーシャ・アドラー 彼女はプロジェクトのためにヴィンテージの照明を調達することが多く、1930 年代から 1970 年代の作品に惹かれ、1940 年代のオーストリアのクリスタル シャンデリアやムラーノ ガラスからのフランスの鉄製燭台を不朽の傑出した製品として挙げています。これらの時代は、照明をミニチュアの建築として扱いました。照明器具はスタイルに基づいて設計されず、多くの場合、手作りまたは小さな工房で作られていました。その結果、当時の技術的な楽観主義と美的自信によって形作られた、意図的で物質的に本物であると感じる照明が生まれました。
なぜ照明はヴィンテージの方が優れているのでしょうか?
ヴィンテージ照明の特徴はその存在感です。 「ヴィンテージ照明には個性があります」とサーシャは言います。 「素材の重みや微妙な凹凸など、作り手の手を感じます。今日では再現するのが難しい職人技です。」 効率と価格を中心に設計された現代の建具とは異なり、古い建具は長持ちするように作られていました。金属はより厚く、ガラスはより重くなり、より意図的なプロポーションになります。
ヴィンテージ専門店 Vinterior のブランド責任者である Sophie Salata 氏は、ヴィンテージ照明はより配慮されていると感じることが多いと述べています。 「素材とディテールのプロポーションには、ヴィンテージ照明に本物の存在感を与える一定の意図があります。それは、部屋の雰囲気を静かに決める小さな決断の 1 つです。」ヴィンテージ作品も優雅に年を重ねます。緑青は真鍮や青銅に現れます。ガラスは柔らかくなり、光を不均一に受け止めます。摩耗は傷ではなく、そのオブジェクトの物語の一部になります。
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寿命も考慮する必要があります。デザイナーとして スザンナ・ホルムバーグ 照明は、多くの家具とは異なり、その価値を保っていると指摘します。 「水がこぼれて風化してしまうソファとは違って、照明器具には価値があり続けます」と彼女は言います。ヴィンテージ照明は単なる装飾ではなく、雰囲気と耐久性の両方への投資です。
ヴィンテージ照明の探し物と購入場所
ヴィンテージ照明を購入するにはロマンスと実用性を組み合わせる必要がありますが、安全性を後回しにしてはいけません。古い配線は必ず検査テストし、資格のある電気技術者によって再配線されることがよくあります。それを超える規模と比率が重要です。 「正しい 規模 それがすべてです」とサーシャは言います。小さすぎるランプは場違いに感じられます。一方、バランスが取れているものであれば、部屋全体を固定することができます。
材料の品質も指標の 1 つです。しっかりとした金属、よくできたガラス、思慮深い構造の証拠を探してください。ソフィーさんは、特にテーブルランプについては、思っているよりも大きくすることを勧めています。「スペースが許せば、大きなランプのほうが、より大きなインパクトを与えることができます。」経年変化の兆候、つまり軽い磨耗や緑青の穏やかな凹凸などは望ましいものですが、構造的な損傷や不安定な取り付けは望ましくないのです。
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デザイナーはヴィンテージ照明を幅広く調達しています。サーシャ アドラーは、パリのフリー マーケットからヨーロッパやアメリカの老舗ディーラーまで、世界中で買い物をしています。 Ome Dezin は、プロジェクトを構想する前に作品を購入することが多く、適切な瞬間が来るまで、自分たちに「本当に語りかける」備品を手元に置いておきます。
ジョエル・カトナーとジェシー・ルドルフは、「これまで出会ったことのないヴィンテージの照明に偶然出会うことほど素晴らしいことはありません。そして、自分にとって特別なものを発見したような気分になるのです。」と述べています。二人は、建築を参考にした照明、素材間の遊び心のあるコントラスト、そして空間内での光の反射と移動の背後にある明確な意図を備えた照明に惹かれています。彼らは次のような信頼できるディーラーに依存しています。 二人の啓発 それ 再配線して、 アムステルダムモダン Billings などのオークションやオンライン プラットフォームで狩りのスリルを楽しみながら、 1stディブ エッツィと 椅子っぽい 。
今すぐヴィンテージ照明をスタイリングする方法
ヴィンテージ照明は、文字通りにも比喩的にも、輝かせることができたときに最も効果を発揮します。 照明を重ねる が鍵です。ソフィー サラタは、テーブル ランプ、フロア ランプ、ウォール ライトなど、すべての部屋に複数の光源を使用することを提唱しています。それらが連携して暖かさを生み出します。 「オーバーヘッド照明が重労働を行うことはほとんどありません」と彼女は言います。温かみのある白色の電球と調光器は、ヴィンテージの照明器具が自然に与える柔らかさを保つのに役立ちます。
時代の混合 空間に演出感を与えません。サーシャは定期的に異なる年代の作品を組み合わせて、コントラストを効かせています。ムラーノガラスのシャンデリアは、漆喰の燭台や 1970 年代のフロアランプと並んで置かれ、それぞれが独自の個性を生み出しています。 Ome Dezin は、ヴィンテージと現代的な照明を組み合わせる際に、素材や形のクロスオーバーを見つけることを提案していますが、特にすっきりとしたラインのモダンな空間では、意図的なコントラストの瞬間も取り入れることを提案しています。
色合いも重要です。オリジナルの生地の色合いは経年劣化しないことが多いため、多くのデザイナーはリネン シルクや天然繊維の特注の代替品を選択します。これにより、ヴィンテージベースの完全性を維持しながら新鮮さを感じることができます。スザンナ・ホルムバーグが指摘するように、適切な状況下では摩耗は美徳になり得る。穏やかに年月を経た備品は、そぎ落とされたインテリアに魂を加えることができる。
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